关于调鼓的一些经验之谈（上）
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众所周知，鼓的声音是“音头”和“延音”两个因素共同作用的结果。所谓音头就是击打下去很短时间内两鼓皮产生空气压缩和共鸣时鼓发出的声音，而延音就是这段时间以后，鼓皮和鼓腔共鸣的很长的声音。调鼓也是针对这两个变量进行调节。下面的文字也按照鼓种类的不同，以这两个量的改变作为衡量调鼓声音的标准。
首先来说通鼓。
其实多年以来一直困扰问题不是军鼓和底鼓的调音，而是通鼓的。因为通常演出或者排练场地都提供鼓，一般习惯自己带军鼓，所以不用关心排练房或者演出场地的军鼓音色是否好。但在打那些通鼓的时候经常发现那些通鼓要么被调的很松很松，对着光都能看到鼓皮上的皱纹，要么就调的很紧很紧，打在上面像敲桌子一样。因此每次排练之前都要粗略的调整一下通鼓的音色。撇开那种垃圾鼓不谈（国外品牌市场价3000之内的，国内品牌市场价2000之内的），下面来介绍一下在一些比较好的鼓上总结出的一些两面鼓皮之间的关系。
状态一：一般首先将两面皮都调整到状态一：zui低音高的状态，也就是鼓皮是在可以正常震动的前提下的zui松chi状态，作为参考。zui低音高状态通过以下方法实现：首先用手指拧紧螺钉，之后用对角线调法将鼓皮调到可以zi由震动的状态，之后拧松一个螺钉，约半圈，使鼓皮恢复松chi状态，再逐渐上紧。期间注意听鼓皮震动的声音，直到鼓皮恢复自you震动时停止。依次拧每个螺钉。这样一遍下来鼓皮就处于zui低音高状态了。这个状态下是通鼓能达到的zui低音高，是通鼓鼓腔的本质所在。此时音头明显，而延音衰减也很自然。
状态二：略微提高底皮音高，通鼓就进入了第er个状态。在这个状态zui明显的特征就是击打过后通鼓会有一个音高下降的过程，并且音头明显，延音缩短。至于具体的成因就不解释了，懂点物理的人都应该知道，空气压缩和两鼓皮频率差之类的。很多鼓手在调节通鼓的时候都喜欢将两鼓皮的关系调整到这个程度，这也是通鼓可以发出非常好的声音的一个状态。就个人认为，这种声音比较适合通鼓运用频繁的音乐，因为这样的通鼓声音短 |
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